Согласно новому исследованию инициативы Annenberg Inclusion Initiative Университета Южной Калифорнии (USC), женщины по-прежнему значительно недопредставлены в режиссуре мирового кино — они составляют лишь 11,6% от общего числа режиссёров.

Исследование было представлено 12 мая на мероприятии «Женщины в кино» в рамках культурной программы Оксфордского университета. Доктор Стейси Л. Смит представила отчет, в котором оценивается участие женщин в кино в четырёх направлениях:

• среди режиссёров фильмов в 11 странах,
• на кинофестивалях в шести странах,
• среди номинантов и лауреатов премий «Оскар», BAFTA и «Сезар» в категориях режиссуры, сценария и продюсирования,
• в качестве ключевых руководителей проектов.

Анализ охватывает 4532 фильма, собравших в прокате более $1 млн, произведённых в таких странах, как Австралия, Канада, Франция, Германия, Индия, Италия, Япония, Корея, Новая Зеландия, Великобритания и США. Всего было учтено 4991 режиссёр.

Ни одна из стран не приблизилась к паритету (50% женщин-режиссёров). Лидерами по доле женщин в режиссуре оказались:

• Германия – 18,7%,
• Великобритания – 18,5%,
• Австралия – 18,3%.

Худшие показатели:

• Индия – 4,9%,
• Япония – 4,7%,
• Южная Корея – 9,1%.

В США женщины составляют 11,3% режиссёров — почти в точности соответствует мировому среднему значению. При этом количество цветных женщин-режиссёров выросло: с 2,5% в 2015 году до 5,7% в 2024 году.

«На протяжении многих лет мы отслеживали участие женщин в создании самых кассовых фильмов. Этот отчет ясно показывает: путь к лидерству в кино для женщин по-прежнему сложнее, вне зависимости от страны», — подчеркнула доктор Смит.

Некоторые страны, такие как Канада, Франция, Япония, Южная Корея и особенно Великобритания, продемонстрировали устойчивый рост за последние 10 лет. В Великобритании, например, доля женщин среди режиссёров в 2024 году составила 32,3%, что на 6,6% выше, чем в 2023 году, и почти в четыре раза выше, чем в 2015 году (8,3%).

Для сравнения, в США в 2024 году женщины сняли 16,2% фильмов, что вдвое больше, чем в 2015 году (8,5%).

Итог исследования подтверждает: несмотря на медленный прогресс, гендерное равенство в глобальной киноиндустрии по-прежнему остаётся далёким от реальности.

Источник: Variety

Netflix готовится протестировать в мобильном приложении новую функцию — ленту коротких вертикальных видео, напоминающую формат TikTok. Об этом сообщает The Verge.

Тестирование начнётся в ближайшие недели. Новый формат призван упростить пользователям поиск интересного контента: клипы будут представлять собой фрагменты фильмов и сериалов, которые можно тут же начать смотреть, сохранить в список или отправить другу. Элементы управления будут размещены в нижнем правом углу, как в TikTok.

«Мы понимаем, что прокрутка вертикальной ленты — это удобный способ потреблять видеоконтент. Также мы знаем, что наши пользователи любят смотреть трейлеры и клипы, чтобы найти что-то захватывающее», — заявила директор по продуктам Netflix Юнис Ким.

Это не первая попытка компании использовать формат вертикального видео: в 2021 году был запущен раздел Fast Laughs с комедийными нарезками, а позже появилась функция Kids Clips — для детской аудитории. Однако, как отмечает издание, текущее тестирование выглядит гораздо более амбициозным и потенциально нацеленным на массовую аудиторию.

Источник: The Verge

Статуя бодхисатвы Авалокитешвары XIV века, похищенная в октябре 2012 года и вывезенная в Южную Корею, была официально возвращена в японский храм Каннон на острове Цусима в понедельник, 12 мая. Об этом сообщает Kyodo News.

Священный артефакт, символизирующий милосердие в буддийской традиции, был признан объектом культурного наследия. По данным источников агентства, статую сначала доставили в Японию воздушным транспортом, а затем перевезли паромом в храм. После официальной церемонии возвращения она будет передана на хранение в местный музей.

История этой статуи вызвала международный спор. После её кражи в 2012 году южнокорейские власти нашли и арестовали преступников, а саму статую изъяли. Однако в 2016 году корейский храм Бусокса подал иск, утверждая, что статую якобы похитили японские пираты несколько столетий назад, и на этом основании добивался её сохранения в Южной Корее.

Спор длился более десяти лет. В конце 2023 года Верховный суд Южной Кореи постановил, что статуя должна быть возвращена японскому храму Каннон. Все необходимые юридические процедуры были завершены в январе 2024 года, и теперь возвращение реликвии стало фактом, положив конец многолетнему конфликту.

Источник: Kyodo News